qq名字网丑角指什么人物？
丑角，刻画的大都是小人物。
丑角，在京剧里能占有一席之地，说明了这个行当在京剧戏曲中的重要性。丑角也分文丑和武丑，角色扮演不同，在戏曲中的作用也不同。
为了表现这个人物，丑角的鼻梁都画块白，也叫小花脸。例《盗甲》中的时迁，《群英会》中的蒋干，《空城计》中的老军和小军，或语言诙谐幽默，或武功高强之辈。
西北丑角第一名是谁？
西北丑角第一名是阎振俗，陕西长安人，曾次第入西安三大剧社科班，原工须生，后改丑角。代表剧目有：《蝴蝶杯》《十五贯》《两颗铃》《刘巧儿》《打砂锅》等。
电影十大丑角演员想？
有些人相貌平平却只能做一个普通人，而有些人样貌丑陋却能够在演艺圈混得风生水起，可能这就是所谓的“越丑越火”吧，不过还是要感谢他们的牺牲使影视剧变得更加有趣，那么你知道的丑角有哪些呢?
2021影视十大丑角排行榜
1、叶竞生
2、巨兴茂
3、成奎安
4、冯小刚
5、何文辉
6、黄渤
7、杜旭东
8、李健仁
9、王宝强
10、王大治
丑角排名？
丑角在前，相传唐明皇曾扮丑角，因此丑角地位最高。在后台可以随便坐，而且丑角不动笔谁也不准化妆。京剧丑角在戏剧中，可喻为肴馔中的“作料儿”。就京剧丑角的艺术特色而言，就是插科打诨，亦庄亦谐，幽默滑稽、自然成趣。丑角演员在舞台上以唱、念、做、打等多种艺术手段，展示出与其他行当截然不同的神情、韵味、风格和风采。
丑角是女的还是男的？
男女都可以。
丑角，为戏剧生旦净丑四大行当之一，因表演时在鼻梁上抹一白记号，故为丑角。丑角俗称小花脸，因和净行大花脸，二花脸并列，故为三花脸，丑角既有正义勇敢的正面人物，也有奸诈阴险的小人形象，有文丑和五丑之分，文丑即比较文气一点的人物，如唐知县审诰命中的唐成。
丑角的历史演变？
川剧丑角造型作为中国戏曲的地方戏造型之一,它在继承中华戏曲文化的同时,融合了巴蜀民间文化特点,形成了一种独具一格的造型艺术形式。
从秦汉时期的俳优、唐朝的苍鹘、元杂剧丑角到明清时期川剧丑角造型的形成与发展等,川剧丑角造型的发展经历了漫长的历史过程。对于丑角造型的历史生成状态,本文通过分析川剧丑角造型的文化底蕴,探讨川剧丑角造型中审美规范与独特形制,尝试以现代审美角度去解释丑角造型的本质特征与形式语言对代服饰设计的创新应用与启示,从以下四个方面进行阐述:
一是概述川剧丑角造型的发展历史,祭祀礼仪的出现、秦汉时期俳优的萌芽、隋唐五代参军戏的苍鹘、宋金杂剧的副净和元明杂剧与南戏融合的丑角形成等,综述川剧丑角造型的发展与衍变,为丑角造型的规范与形式提供基础。
二是分析川剧丑角造型的类型与设计内涵,根据剧目中角色的身份、地位、面貌、角色、性别区分丑角造型的类型,即丑角造型艺术的基本形态。
三是具体分析川剧丑角造型的规范与形式,从“摹仿”、“抒情写意”、“传神”、“虚实相生”四个方面来反映丑角造型的审美规范;并对川剧丑角造型的独特妆面进行分析,反映一个个鲜活有趣的丑角造型与审美文化精神坐标。
四是川剧丑角造型典型元素在现代服饰设计的应用分析,从服饰、妆面的图案与色彩、结构等元素在现代服饰设计体现的形式美感,表现出与人们生活的相关联性,也顺应着现代审美发展的趋势。
丑角演员名单全部？
1、叶竞生
代表作品：食神、喜剧之王、千王之王2000
关于做丑角从不介意，对他来说能够让观众捧腹大笑便是他最大的成就，在《喜剧之王》中扮演极品，有这么一个画面，叶竞生的耳朵、头发里居然爬出了虫子，这样就更觉得叶竞生长相丑陋了。
2、巨兴茂
代表作品：血色清晨、美丽人生、铁梨花
是演员也是导演，虽然个子矮小，相貌平平，却并未影响到他对于演戏的热爱，凭借《铁梨花》中的色子一角成功走进大众视野，给观众留下了相当深刻的印象。
3、成奎安
代表作品：霹雳先锋、赌神、英雄本色
被称为黄金配角，他的演出生涯中演过诸多影视剧，其中90%以上大反派，却没想到他的凶狠、霸气成为了江湖恶汉的不二人选，让人觉得他本人可能就是这样坏，是坏到骨子里的那种人
4、冯小刚
代表作品：集结号、甲方乙方、天下无贼
中国十大著名导演之一，冯小刚最让印象深刻的莫过于他标志性的大黄牙了，在《功夫》中冯小刚扮演的鳄鱼帮老大，手搂美女嘴刁雪茄，出场一句还有谁十分霸气，吓趴了一众警察，不够帅气的脸庞，凸出的大牙，给人留下了十分深刻的印象，。
5、何文辉
代表作品：少林足球、功夫、西游降魔篇
你是否也会想到包租婆，怎么没水啦，是一个实实在在的路人甲，无论是在《少林足球》还是在《功夫》中，戏份是少之又少，但即使这样仍旧给观众留下了相当深刻的印象。
6、黄渤
代表作品：夺冠、冰之下、一出好戏
无论是《泰囧》还是《疯狂的石头》中的表现，不得不说黄渤是一位拥有出色演技的好演员，
尽管外貌经常被网友吐槽，但是这些相较于他的人品和演技，完全不值一提，殊不知在这个丑男当道的时代，这张辨识度极高的脸却成为了票房保障。
7、杜旭东
代表作品：神医喜来乐、大宅门、有话好好说
被称为反派专业户，无论是什么角色在他的塑造之下都显得淋漓尽致，有人曾评价：此人面丑，牙更丑，在《有话好好说》中的一句安红，我想你，一喊而红，走上了影视之路，也有网友评价：贼眉鼠眼，一看就是土匪一个。
8、李健仁
代表作品：唐伯虎点秋香、九品芝麻官、午夜出租车
是龙套中的另类，也是演员中最豁得出去的那一个，为了角色可以不顾形象，在《唐伯虎点秋香》中的表现相当精彩，丑得深入人心，现如今如花成了他的代名词，没错就是那个挖鼻孔的女人，堪称经典动作。
9、王宝强
代表作品：唐人街探案、道士下山、人在囧途
从群众演员到当红演艺明星，可谓是一步一个脚印，凭借《囧》系列让他名利双收，最让观众印象深刻的是王宝强憨憨、傻傻的笑容，这也是喜剧演员有一个特点，那就是丑，越丑越憨厚，才能让让大家记住这个角色。
10、王大治
代表作品：代表作品：士兵突击、我的团长我的团、请你原谅我
不要看他长相一般，在演技上还是相当值得肯定的，不论是《士兵突击》中的许二和还是《铿锵玫瑰》中的笑面猴，在他的塑造之下将一个个小人物刻画得入木三分，给观众留下十分深刻的印象。
世界四大丑角？
四大名丑”，指的是我国京剧的四位著名丑角，即萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙。
萧长华
萧长华是著名的京剧丑角，戏曲教育家。他出身梨园世家，自幼学戏。12岁登台，15岁专攻丑行。27岁应富连成科班之聘任总教习。
除主教丑行外，生、旦、净诸行戏也遍为教授。任职36年，中间一度为了专心教学曾舍弃丰厚收入辍演8年。
从第一科到第七科经他开蒙指导的学生不计其数。
京剧界杰出人才雷喜福、马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世菊、曹世才等等都出自他的门下。
在科班，萧长华主持编剧、整理和教排了大量传统剧目，计约400余出。建国以后，曾经任中国戏曲学校副校长，校长。为京剧事业的繁荣和发展做出了巨大的贡献。
马富禄是富连成第三科的学生，七岁入“鸣盛和”习老旦，后因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺。，先工老旦，后改丑行。
从师萧长华、郭春山。由于他天赋条件好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。
出科后随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。后又与诸多名家鼎立合作。
并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角人才。
马富禄的嗓音响堂，天赋条件奇绝，他口齿清晰爽脆，以唱念的绝对优势胜出，每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”，就能掌声四起，拢住台下所有观众的神。
他所演的角色，不论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑还是彩旦、丑婆，都非常有光彩。
他戏路宽广，念白流利，身手矫捷，文武皆通，能戏颇多，除去文武丑角应工戏外，他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏。
茹富蕙出身梨园世家，祖上茹莱卿、父亲茹锡九、兄长茹富兰都是著名的京剧演员。9岁与兄同时入富连成，工丑行，师承萧长华、郭春山等。
袍带丑、方巾丑、茶衣丑及丑婆子无不娴熟。其嗓音宏亮，口齿清晰，诙谐而不庸俗。曾与杨小楼、梅兰芳、余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯等诸多名家合作。
其蒋干、汤勤得萧长华精传，曾独步一时。1949
丑角顺口溜？
丑角与顺口溜，在秦腔中结下了不解之缘。
有丑角的剧目，必然会使人欣赏到舒心的顺口溜艺术形式。个中情由究竟是什么？研究表明，秦腔丑行历史最长，可以追溯到春秋、秦汉时的“俳优”和唐代的“参军戏”。
剧中丑角的年龄可大可小、可老可少。他们的职业极为广泛，涉及到各行各业；他们的社会地位也非常复杂，触及延伸到各个阶层。什么达官显贵、商贾小贩，什么村野俗子、脚夫走卒，应有尽有，不一而足。他们性格型状多是社会下层中的小人物。这些角色，大都以说念顺口溜为主。
因为顺口溜合辙谐韵、通俗易懂，善于表现事物的律动，其容量上的内涵与外延宽广而深邃。它更善于把嬉笑怒骂和诙谐风趣、插科打诨，尽皆列入，开朗乐观，畅所欲言。
从“不谄笑以取悦，不曲言以负心”，它在塑造人物、表达剧情时，能处处事事把人物的性格表现得惟妙惟肖、淋漓尽致，鲜活生动，格外传神。
例如《苏三起解》的老丑崇公道，本是旧衙门中的差役。一天在押解女犯苏三时，却因她体弱多病而为其卸下了沉重的刑枷。当对方诘问：“朝廷的王法如何取得？”时，这位解差老人却顺口溜着骂道：“王法， 屁法，他妈的头发。我给你取掉刑枷，看谁把我咋咖（jia）！”并在认苏三为义女的同时，也好心地把自己拄的拐杖赠给了她，表现了一颗蔑强扶弱的善良之心。其性格，其情节，博得了观众的喜爱与同情。
又如《打镇台》中，当知县的王震对李庆若“ 交叉乱板一起落” 打得昏死时，却被捧旨前来的内监当场斥责：“ 好一王震，这就不是，一个八台总镇，岂是你个小小知县打的？” 待对方据理反驳后，这位内监结舌闭口却自我解脱顺口溜道：“ 实想来做情，落了个满脸红。总镇你横行，打得屁股疼。” 当即扫兴地离开了公堂。这件事，使观众为正义的代言人王震的胜利而感到庆幸。
还有《顶灯》中的丑角，自我介绍时的顺口溜是：“ 想我皮筋，身强力壮，思想解放，性格开朗，不踢足球，不玩单杠，不爱学习，不贪照相，不会吹拉，不懂弹唱，爱好单一，专攻强项，我的特长，爱打麻将，这个终生志向，使我的生活水平直线下降……” 这段自白，生动逼真，十分传神，使观众在倾心欣赏节目时，也深受教育。例子很多，限于篇幅，不及备述。
秦腔丑角，正是以这种独特的表现方式，来展现人民的理想、情操和愿望，使观众在陶醉于关中语言韵律美的同时，给精神也带来了无限的满足和感奋。这就是“顺口溜”成为秦腔丑角惯用的艺术形式之根本原因。
丑角的脸谱是什么？
古代戏曲中丑角的脸谱是“三花脸”或“小花脸”
丑角脸：又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特徵。
其余还有：
整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。
三块瓦脸： 又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片， 用线条勾出两块眉，一块鼻窝，所以称“ 三块瓦脸”。其中又再分“正三块瓦” “尖三块瓦” “花三块瓦” “老三块瓦”等。
十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是 将三色缩小为一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象徵人物性格。 主色条和眼窝构成一个“十”字，故名“十 字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。
六分脸： 特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。“六分脸”也称“老脸”。
碎花脸: 由“花三块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。
歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的五官不正， 相貌丑陋， 特点是勾法不对称， 给人以歪斜之感。
僧脸：“僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝 花鼻窝 花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。
太监脸：专用来表现擅权害人的宦官 ，色彩只有红白两种 ，形式近似“ 整脸 ”与“ 三块瓦脸 ”, 只是夸张太监的特点；脑门勾个圆光，以示其阉割净身，自诩为佛门弟子。 脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优 脑满肠肥的神态。
元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元宝脸”。分“ 普通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、“花元宝脸” 三种。
象形脸：一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发， 无固定谱式。画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”，贵在 “传神”，让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化。
神仙脸：由“整脸” “三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌 ，构图 取法佛像。主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块，以示神圣威严。
小妖脸：“小妖脸”表现的是神话戏中的天将 小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。
英雄脸：“英雄脸” 不是指杰出人物的脸，而是指扮演拳棒教师和参与武打的打手的脸
