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阅读鉴赏 蝶恋花 (宋)苏轼 花褪残红青杏小
- 蝶恋花 (宋)苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。1、这是一首感叹春光流逝、佳人难见的词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。词的上阕"藏中有露"，不言"春"而春在其中，请具体分析。___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________2、"绿水人家绕"中的"绕"字，有的版本写作"晓"。你认为哪个字更恰当?为什么?————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————3、俞陛云在《宋词选释》中对这首词的上阕做过这样的整体评价:“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。"你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析。__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
- 苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 【作品鉴赏】 此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。” 蝶恋花 苏轼 蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。 午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。 云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。 未信此情难系绊，杨花犹有东风管。 【作品鉴赏】 这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。 上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目。 下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。 词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
哪里有卖西游记中的孔雀公主裙
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- 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。
这个图片上的文字的简写是什么
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- 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。
熄灯睡觉打一苏轼词语
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- 苏轼在中国词史上有着特殊的地位。他的词在题材内容、风格意境和语言音律等方面都有新的突破。他将北宋诗文革新运动的成果推广到词的领域，开创了词的创作的新阶段。 苏轼对词的贡献，首先在于提高了对词的认识与评价。他打破诗词有别的人为界限，促使词成为真正独立的抒情诗作。 在题材内容上，苏轼把词人的视野从传统的“花间”“尊前”引向了人间社会，以至赢得了“无意不可入，无事不可言”的评价。苏词众多的题材中，以抒情词、咏物词和田园词的成就最高。 就抒情词而言，除了传统的风月柔情之外，苏轼大胆开拓，把词体逐渐转化为文人言志抒情的工具。他用词表现自我，用词直接抒发自己的为政、爱国、怀古以至广泛的人伦之情。如《沁园春》（孤馆灯青）抒写“致君尧舜”“用舍由时”的为政抱负。《江城子》（老夫聊发少年狂）写密州出猎的盛况，抒发了自己的爱国情怀。其中又有一首词人四奶奶爱妻王弗的悼亡作。即“十年里生两茫茫……”，借用梦境抒胸臆诉悲苦，情真意挚，沉痛断肠。 实施咏物词多达30余首，且艺术精湛，不但重形似描写，而且重神似描写，不但能写出物象，而且能写出寄托。如《水龙吟》（似花还似非花）。 苏轼的田园词是对宋词题材的一个突破。他在徐州所做的组词《浣溪沙》五首，描写了农村风光、农民形象、劳动生活和乡风民俗，宛如一曲清新优美的田园牧歌。 在词风上，苏轼可谓开创了豪放的意境。最具代表的是《念奴娇》（大江东去，浪淘尽），词人挥洒如椽之笔，描画雄奇壮美的江山景色，又驱使无限时空，赞美古代英雄的丰功伟绩，慨叹自己的怀才不遇，感情豪迈而又沉郁。 苏轼还开创了旷达词。所谓旷达，指豁达通脱、疏狂不羁、潇洒超俗、乐观开朗的创作个性。旷达是苏轼为人的性格特征，旷达词在苏词中数量很多，所以旷达可以称为苏词的主要风格。如《水调歌头》（明月几时有）。此词通篇吟月，却处处关合人事。词人似与月对谈，探讨人生意义，最终从大自然中得到慰藉，摆脱了人生苦恼，实现了旷达。此类词还有《定风波》（莫听穿林打叶声）。 苏轼传统婉约词的创作，也多佳制。如《水龙吟》（似花还似非花），《蝶恋花》（花褪残红青杏小）等。 在语言和音律上，苏轼也有创新。苏词的语言清新朴素、简洁畅达，不似柳词的俚俗，更没有花间词的脂粉气，而以清雄韶秀见长。在词调上，他引进不少慷慨豪放的曲调。如《沁园春》、《永遇乐》、《水调歌头》、《贺新郎》等。 苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《虎长港短蕃的歌痊攻花瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。” 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观
谈了三年倒贴这个男人三年是不是很不值得这样还算是男人么
- 问题补充： 和他谈了三年我工资一个月三四千他跟了个老板一个月发两千三年同居和他妈和他弟弟一起住我家人一直让我回家找了个借口为他留下来我工作三年只给家里寄过几千块钱剩下的全贴到他们家补贴家用和房租他弟今年20岁没好好上班挣不来钱全靠我俩前年发现我男友微信和女的暧昧是他以前的同事我分手他死缠烂打之后和好磕磕碰碰到现在他说不喜欢自己的女人抽烟喝酒晚归我们本来就没钱去年我生日和今年的情人节因为没钱什么都没买他没钱一天抽这十几块的烟问他说老板给的朋友给的说抽便宜烟不好看没钱经常去网吧半夜半夜不会来说我是男人晚晚点怎么了前段时间我俩 因为一些琐碎的事情吵架冷战了一个月也是因为他的话说我未来老婆不能抽烟喝酒晚归他一天没钱抽利群跑网吧半夜半夜不回来我就赌气和同事去夜店晚上四点多回来这是和他在一起三年第一次这么晚他就说我不是正常的女人我们继续冷战后来他又来说软话但没道歉我还没同意那天突然想看看他手机看到他和一女的微信聊天什么想你了宝贝我们出来约会吧之类的话我质问他摔他手机
- 男的是否在创业？还是在混吃等死？这很重要，谈朋友抛开感情因素就和炒股票一样，谁也不能确认将来会怎样，但你们相处了三年，应该对他知根知底，如果你觉得他是支潜力股就继续补仓，不要怕被套牢，一个会对你好有事业心的男人很难找，如果是支垃圾股，赶紧割肉，不要可惜不要犹豫。最后送你一首苏轼的《蝶恋花》。花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
苏轼婉约词的情感特征？
- 苏轼的婉约词的情感特征是什么？
- 第一，这类词洗脱了“脂粉气”，从“倚红偎翠”的秾艳中走出，变得明丽净洁。《洞仙歌》说：冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，敧枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。婉约词气质的改变及词品的提高，就不仅仅用来写歌儿舞女，还可以用来表达对妻子的挚情。夫妻之情在古人眼中是人伦的一项重要内涵，庄重而神圣。用流行小调来抒发对妻子的情感，是苏轼的一大创举，这同时说明苏轼已经破除了“诗尊词卑”的文体等级差别观念。 婉约词气质的改变及词品的提高，还使苏轼的咏物词看来另有寄托。《水龙吟》咏杨花，写得仪态万方、柔情无限，词云：第二，这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，语气变得爽快利落，且时时做旷达之想。北宋婉约言情词，往往沉湎于一己的痛苦，越陷越深，难以自拔。晏几道和秦观被称作“古之伤心人”，就在这方面表现得格外突出。苏轼生性豪迈，在现实生活中倔强刚直，没有什么磨难能击倒他。他写相思别离的婉约词，因此也与他人的一味沉沦不同。《蝶恋花》说：花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。正像木斋先生所说的，苏轼的词是立体的，多样的。通过阅读木斋老师关于苏轼的文章以及苏轼的词作，我了解到，在豪放的代言之后，苏轼的词作也不乏温婉含情之作，或悼念亡灵，或感怀青春，或有感于旅途。因为苏轼就是一个性情中人，丰富的情感世界使他的一些作品充满了明丽、妩媚的婉约风格。
天涯何处无芳草句子
- 天涯何处无芳草句子
- 蝶恋花·春景朝代：宋代作者：苏轼原文：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
暑雨不来春不去对词
- 暑雨不来春不去对词
- 担讥曹客丨九查循肠末古代的文人多伤春伤秋之念 而这首词里的这句 花褪残红青杏小 表达了不一样的观念 春诚逝也 但在花朵凋零之后一颗小小的青杏钻了出来 寓意着残花中孕育着新生 这就是“此独做旷达语”所指了 按上面的分析 这种说法是对的 确是表达了苏轼的不一般的思想观
柳絮是什么时候飘的？
- 柳絮是什么时候飘的？
- 您好。三四月份吧，苏轼的《蝶恋花》写到：花褪残红青杏小，燕子飞时、绿水人家绕。枝上柳绵吹又少怠阀糙合孬骨茬摊长揩，天涯何处无芳草…（柳绵就是柳絮）说明柳絮纷飞是在燕子回归的时候。
描写绝情的诗句
- 描写绝情的诗句
- 诗词中提到无情的：蝶恋花 春景苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。南乡子 秦观妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉东邻；只露墙头一半身。 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情；任是无情也动人！泛金船 苏轼无情流水多情客，劝我如相识。杯行到手休辞却，似轩冕相逼。曲水池上，小字更书年月。还对茂林修竹，似永和节。 纤纤素手如霜雪，笑把秋花插。尊前莫怪歌声酣钉丰固莶改奉爽斧鲸咽，又还是轻别。此去翱翔，遍上玉堂金阙。欲问再来何岁，应有华发。南乡子 晏几道画鸭懒熏香，绣茵犹展旧鸳鸯。不似同衾愁易晓，空床，细剔银灯怨漏长。 几夜月波凉，梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远，难忘，更是无情也断肠。
