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对联欣赏
黄 鹤 诗 苑
秋秋
作 者 简 介
秋秋，女，网名燕雨双飞，黄鹤诗苑执行群主，喜欢诗词和远方。若有诗词藏于心，岁月从不败美人。
晚秋咏柿
文/燕雨双飞
金霞漫树挂灯笼，点点香心赛叶红。
不惧轻寒川野舞，迎霜傲骨立秋风。
1.
上联：清风竹影敲冬韵(燕雨双飞)
下联：微雨荷香入夏词(夕儿)
2.
上联：清风竹影敲冬韵(燕雨双飞)
下联：瑞雪梅姿入画帘(鲁明)
3.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：霁月莲身蕴夏情（鸿雁传书）
4.
上联：清风竹影敲冬韵(燕雨双飞)
下联：明月梅香舞雪情(冷月)
5.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：微雨桂香入暮光（天高云淡）
6.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：绿水琴弦弹夏音（诗警逍遥）
7.
上联：清风竹影敲冬韵(燕雨双飞)
下联：皎月梅枝映草堂(微风)
8.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：碧水文波漾夕霞（潘逢燕）
9.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：明月梅香醉雪情（红尘枉然）
10.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:绿水莲舟绕柳林(和风容与)
11.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：明月楼台吟夏诗(伍德明)
12.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:朗月蛙鸣叙夏情（风行天下）
13.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:烈火骄阳助夏威（绿韵）
14.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:明月泉声奏乐章（可儿)
15.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:寒月冬鸦报雪冰（不学无术）
16.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：密雨荷香奏夏音（天地人和）
17.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：微雨蛙声吟夏诗（晶景）
18.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:朗月箫吟染夏词（常华）
19.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：浊雨荷姿舞夏晴（微风）
20.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：明月古琴弹夏音 （春秋）
21
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：冷月花魂绽夏情（春秋）
22.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:骤雨墨云添夏情(鲁明)
23.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:柔雨兰香映荷姿（江郎才俊）
24.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:明月松涛醉鹤声(可儿)
25.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：细雨梅花带夜香（杨邦杰）
26.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：明月涛声绕笛音（大漠雄鹰）
27.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：浩月梅红送暗香(云中仙)
28.
上联:清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联:明月梅花映雪魂（如是腾蛟）
29.
上联：清风竹影敲冬韵（燕雨双飞）
下联：细雨松摇作夏诗（袁胜刚）
常识
对联的基本对仗格律要求
对联的特点是既要有“对”，又要有“联”。形式上成对成双，彼此相“对”；上下文的内容互相照应，紧密联系。一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言工整简练。对联的特点概括起来是“六相”，分叙如下： 一是字数相等 上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联“袁世凯”三个字，下联“中国人民”四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。 对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲，绿荫芳草之间。”上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：“一人千古，千古一人。” 二是词性相当 在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如天文、时令、 地理、官室 、草木 、飞禽等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。 三是结构相称 所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题题湖南岳阳楼联:“水天一色，风月无边。”此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。 四是节奏相应 就是上下联停顿的地方必须一致，如：“莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。” 这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。 五是平仄相谐 平仄相谐包括两个方面：一个是上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字应平仄相反。二是上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等，可以视具体情况而定。 六是内容相关 什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但对联中有一种形式叫“无情对”，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关，上下联意思对比能造成意想不到的趣味性。成名于清末民初人称怪才的何淡如以广州方言俗谚“一头雾水不知宗”对唐诗名句“四面云山谁做主？”就很有特色。
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